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新艺术珠宝:珠宝长河中的璀璨明珠

2022-08-25 00:34:43 7329

摘要:提起珠宝,很多人的第一印象都是奢华、大气,如寻宝电影打开宝藏的一瞬间,整个场景都被照耀得金碧辉煌。倘若有一种珠宝,它既不闪耀,也不华丽,连材质都很普通,也会被人们喜爱吗?答案是肯定的。类似的珠宝或许能引领一个时代,这就是新艺术珠宝。提起新艺...

提起珠宝,很多人的第一印象都是奢华、大气,如寻宝电影打开宝藏的一瞬间,整个场景都被照耀得金碧辉煌。倘若有一种珠宝,它既不闪耀,也不华丽,连材质都很普通,也会被人们喜爱吗?答案是肯定的。类似的珠宝或许能引领一个时代,这就是新艺术珠宝。


提起新艺术珠宝,首先要说一下新艺术运动。新艺术运动是十九世纪末至二十世纪初的,一场源自法国而盛行于欧美的,关于绘画、建筑、雕刻、服饰、珠宝、家具、平面设计等领域的装饰艺术运动,是一场审美艺术的革命。

Masriera 仙女胸针

十八世纪六十年代工业革命兴起,自此机械化流水线式的生产方式开始逐步取代传统的手工作业方式。到了十九世纪五十年代,越来越多的艺术家认为机械化生产的装饰艺术品丑陋不堪,缺乏艺术和审美,其中以约翰·拉斯金(John Ruskin)和威廉·莫里斯(William Morris)为首的艺术家群体在英国发起了返璞归真的“工艺美术运动”。他们崇尚师法自然,借鉴中世纪的哥特风格,反对机械化生产,主张将美术和产品设计相结合,热衷传统的手工技艺,这就是新艺术运动的前身。


新艺术时期的花卉胸针

新艺术时期的骏马戒指


1871年,普法战争结束,法国战败,法兰西第二帝国轰然倒塌。然而随着法兰西第三共和国的建立和一系列强力举措的实施,法国在战后迅速恢复,经济空前繁荣,新思潮如雨后春笋般萌发,新时代的人们急需一种新的艺术形式来和帝国时代的艺术做告别,于是得益于工艺美术运动思想的传播与日本版画浮世绘艺术的影响,一种更加开放的艺术运动开始酝酿。

1895年,萨穆尔·宾在法国巴黎普罗旺斯大道开了一家艺术商店,取名为“L’Art Nouveau”,里面展出了很多来自东方世界的工艺品以及各种新装饰风格的画作、家具、服饰和珠宝首饰,其中包括蒂芙尼(Tiffany&Co.)的法夫莱尔(Favrile)玻璃制品,以及当时最著名的勒内·拉利克(Rene Lalique)的珠宝作品。很快这里便成了新的艺术风格先锋者的聚集地,人们还以商店的名字:Art Nouveau(新艺术)来命名了这场著名的装饰风格运动——新艺术运动。

新艺术运动和工艺美术运动的理念十分相似,但却更加开放大胆,新艺术运动摒弃了以前的所有装饰风格,完全师法自然,认为自然界中不存在完整的直线和平面,主张用曲线和曲面来表达装饰艺术,自然界中的花草、树木、鸟兽、昆虫等都成了设计师的灵感来源。

伴随着法国女权运动的发展,女性的独特价值和社会地位被进一步巩固和提高,女性优美的姿态成为了新艺术运动中的一个重要设计方向。

新艺术运动进一步巩固了传统手工技艺的主导地位,注重设计和工艺的价值,淡化贵重材料对价值的影响,设计师们主张使用新的材料和工艺,比如在珠宝设计中,刻意避免贵重材料和宝石的运用,而一些诸如牛角、欧泊、贝壳、珐琅等相对不那么昂贵的新兴材质成为了主要的加工材料,尤其是珐琅的运用,这种颜色丰富、性质稳定、价格相宜的材料十分适合用来表达大自然的丰富多彩,可以说没有珐琅艺术就没有新艺术珠宝。

纵观整个珠宝的发展历史,再也没有哪个时代的珠宝像新艺术时期一样与众不同,这些美丽的珠宝就像一幅幅画作一样,自然生动,热情奔放,与那些冷冰冰的珠宝首饰不同,它们充满了鲜活的生命力,能与人们的思想产生共鸣和交流,有时候我们甚至很难用珠宝来形容这些作品,因为它们更像一件件悠然自得的艺术品,在其上不仅找不到华贵的宝石,甚至有时还看不到衬底的金饰,它们不华丽、不张扬,却用柔美的线条和多姿的色彩给人们绘制出了一幅幅世外桃源,让身处喧嚣世界中的人们得到心灵的抚慰。

Masriera金钟花吊坠

新艺术的珠宝好看、耐看,制作起来却不容易,纯手工制作只是其工艺的初步要求,要制作这样的珠宝必须要有深厚的美术和设计功底,从构图到留白,甚至细枝末节,都要求设计者具备全方位的大局观、时空观以及近乎童心的想象力,而且设计师除了要对传统的手工技艺了然于心,还必须掌握珐琅彩的烧制技艺。

Masriera 空窗珐琅彩胸针


珐琅彩是新艺术珠宝的灵魂,但是珐琅彩的烧制却非常麻烦,除了每种色彩的配方不同,还需要精确控制烧制温度,稍不慎就会“满盘皆输”,很多渐变色珐琅彩还需要反复烧制,由于金属框架本身有热胀冷缩,所以在反复的烧制中极易损坏,更不要说还有很多作品需要烧制镂空的曲面型玻化珐琅彩。可以说,每件新艺术珠宝的背后都凝聚着匠心,这样的珠宝,也只能由那些极具天赋的制作者才能完成。

新艺术时期的珐琅彩怀表


新艺术运动诞生了很多的珠宝大师,诸如勒内·拉利克(Rene Lalique)、菲利普·沃尔弗斯(Philippe Wolfers)、路易斯·阿库克(Louis Aucoc)、乔治·富盖特(Georges Fouquet)和路易斯·玛莎蕾尔(Liuis Masriera)等,正是他们成就了这样一个辉煌的时期。随着时间的推移,这种有着高超的技艺要求和天赋要求的珠宝风格后继无人,直到“一战”结束后被新兴的充满机械和几何图形味道的装饰艺术(Art Deco)风格所取代。

虽然新艺术时期仅仅持续了大概二三十年的时间,在整个珠宝历史长河中也就是一瞬间,但这一瞬间却成就了永恒经典,其师法自然的艺术风格影响了一代又一代的设计师,只是那近乎严苛的设计要求和工艺要求使人们望而却步。如今,昔日那些精美绝伦的艺术品已成为了天花板式的存在,成为了各大博物馆和拍卖会中绝无仅有的艺术珍品,在等待后世的人们一睹曾经的辉煌。



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